Entretanto, acaba de ser publicada uma edição especial da revista espanhola “La Fotografia”, dedicada ao tema “Fotógrafos Europeus”, onde tive o privilégio de ser entrevistado.

Aqui fica o conteúdo da entrevista:

Para Eduardo Oliveira la fotografía es una forma de expresar emociones y la autenticidad de cada momento lo que más le seduce a la hora de apretar el disparador, tal vez por eso, géneros como la moda o el paisaje nunca lo cautivaron tanto como la fotografía social, especialmente la de bodas. Aunque la pasión por ver tras el visor lo ha acompañado desde pequeño, no comenzó a dedicarse profesionalmente hasta 2007, tras años de formación autodidacta y tras asistir a un seminario impartido por los fotógrafos Jeff Ascough y Marcul Bell, referentes internacionales de la fotografía de boda, género al que Eduardo se dedica en exclusiva tanto dentro como fuera de Portugal.

¿Por qué decidió dedicarse a la fotografía social?
Lo que más me fascina de la fotografía es el famoso “Instante decisivo” tan bien formulado por Cartier Bresson, ese momento irrepetible en el que se “alinean ojo, cabeza y corazón”. En la fotografía social las emociones son el principal protagonista, es muy gratificante y emotivo retratar a las personas en momentos tan felices de su vida. Personalmente en estos momentos no puedo imaginarme haciendo otra cosa, me apasiona mi trabajo.

¿Realiza algún tipo de marketing para obtener a nuevos clientes?
No, ninguno. Mis clientes suelen contactar conmigo a través de mi página web, donde pueden acceder a mis trabajos más recientes a través del portfolio de la página o del blog. Me gusta mucho esta transparencia. El resto proviene de referencias de otros clientes.

¿Cuáles son las principales similitudes y diferencias entre la fotografía social hecha en tu país y la que se hace en el resto de países europeos?
Francamente, no encuentro muchas diferencias. Hay de todo en todas partes. Lo bueno, lo malo y lo feo. Lo feo y lo malo son casi iguales en todo el mundo. Lo bueno depende principalmente del contexto social y el grado de libertad (o de confianza) que el fotógrafo tiene a su disposición. En el segmento superior del mercado, el fotógrafo es visto como un artista y es contratado específicamente por su estilo. También es importante, por supuesto, el contexto arquitectónico y paisajístico. Personalmente, pienso que en el norte de Europa se encuentran los escenarios más deslumbrantes y ricos.

¿Cuándo prepara un reportaje tiene en cuenta la personalidad del cliente o es fiel a su estilo?
Una premisa importante de mi enfoque es la minuciosa observación de todo lo que me rodea. La personalidad de la gente es lo que más marca la autenticidad de mis fotografías, esto me obliga a prestar mucha atención a sus características personales.

¿Cuáles crees que son los factores más importantes para hacer una buena fotografía de bodas?
Dominio de los equipos y la creatividad. En la fotografía artística, la interpretación del fotógrafo es quizás la característica más evidente de la fotografía en sí, aunque la forma con la que el fotógrafo retrata las emociones depende de su habilidad para capturarlas por medio de un instrumento mecánico.

¿Qué equipo fotográfico usa habitualmente?
Uno de los elementos que me gusta usar siempre es la luz natural. En el caso de la fotografía de bodas, a menudo en iglesias o habitaciones (durante la preparación de la novia) con poca luz, es imprescindible usar lentes rápidas. Siempre que puedo, trabajo con un 24-70. Cuando el espacio lo permite, me gusta fotografiar desde lejos con un 70-200 mm. Cuando la luz es realmente insuficiente, uso el 24mm f/1.4 y el 50mm f/1.2. Los cuerpos que uso actualmente son dos cámaras Canon 5D Mark II.

¿Cómo ve el futuro del sector?
Los últimos dos años han sido testigos de una increíble explosión de creatividad en el mundo de la fotografía y los vídeos de bodas. Personalmente, estoy muy contento conesa evolución porque el nivel de exigencia de las parejas aumenta año tras año, lo que significa una mayor conciencia por parte de los novios sobre lo que demandan en el momento de contratar el servicio. Recientemente, especialmente en el ámbito del vídeo, han surgido producciones casi dignas de películas de Hollywood. El futuro sólo puede ser positivo.

E a lista dos restantes fotógrafos entrevistados, no âmbito da mesma reportagem:

• Marco Schwarz (Alemanha): http://www.schwarz-bild.de/
• Léonard Cohade (França): http://www.leonardcohade.com/
• Petros Sordinas (Grécia): http://www.sordinas.net/
• Veronique Kolber (Luxemburgo): http://www.arthurandmary.com/
• Juan Luis Guardia (Espanha): http://www.xpressioninternational.com/

É um orgulho figurar entre estes excelentes artistas!

Julgo que, no final, não será difícil dizer, tal como Sinatra: “It was a very good year”. :)

Artigo original em: A Fotografia de Eduardo Oliveira | BLOG

Fotógrafos Europeus

Tendo feito parte desta industria no passado (ainda que não neste tema em particular), não consigo deixar de evidenciar as diferenças, quase caricatas, de critério que os editores e respectivas empresas de comunicação têm na contratação, exploração e direcção dos seus recursos audiovisuais. Basta apenas mencionar a prática comum de se entregar o material fotográfico a um “simples” jornalista de redacção e dizer-lhe que “vá lá tirar as declarações e aproveitar a ocasião para fazer umas fotos”. O resultado, é o que se vê…

Críticas à parte, seria absolutamente fantástico que exemplos destes gerassem a devida ressonância nas Direcções de Informação das empresas de comunicação portuguesas e que, de alguma forma, elevassem não só os critérios de qualidade, como a expectativa em relação ao trabalho obtido.

Este é, sem dúvida, um blog para acompanhar: http://lens.blogs.nytimes.com/.

Artigo original em: A Fotografia de Eduardo Oliveira | BLOG

Fotojornalismo do New York Times

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Artigo original em: A Fotografia de Eduardo Oliveira | BLOG

A Fotografia e EO